везде бизнесс..все для гостей вот и вся политика

..кстати..и николаи все тоже начищены..не волнуйся ты за них

Николая недавно начистили? У меня все фото, где он позеленевший.
Эту зелень щётками с шампунем не смоешь. Забыл, как правильно называется эта "болячка" бронзы.
Обычно памятники демонтируют, чтобы провести работы в заводских условиях. Так было, например, с конными группами на Аничковом мосту, они ведь даже не прикреплённые стоят по краям моста.
А с такими памятниками, как Петру или Николаю, так не получится, они слишком громоздкие. Николая вообще опасно трогать, можно нарушить стальной каркас, благодаря которому он полтораста лет стоит против всех законов физики.

"Болячка" называется "патина" По хим. составу это почти то же, что малахит.

Точно, патина.
Но всё равно, такой малахит нам не нужен. Эта патина разрушает бронзу.

Пл. Декабристов, 1,3. 1829-1836 гг., арх. К. И. Росси, А. Е. Штауберт, ск. В. И. Демут-Малиновский, Н. С. и С. С. Пименовы и др.
Памятники высокого классицизма. Здания высших правительственных учреждений дореволюционной России объединены триумфальной аркой, переброшенной через Галерную улицу. В их объем вошли части стен прежних построек, относящихся к ХВИИИ в. Оба здания щедро декорированы ордерными элементами и скульптурой.

Отсюда начинается Конногвардейский бульвар, созданный в 1840-х гг. по замыслу архитектора Н. Е. Ефимова на месте засыпанного канала. Здесь установлены две колонны, увенчанные статуями Победы (1837-1839 гг., ск. Х. Д. Раух; 1845 г., арх. К. И. Росси). В начале XiX в. Сенат располагался в доме А. П. Бестужева-Рюмина, построенном в 1730-х гг. в формах барокко зодчим А. В. Квасовым. В 1790-х гг. архитектор И. Е. Старов перестроил дворец в стиле строгого классицизма, однако в 1820-х гг. это здание, как и соседний дом, уже не соответствовало новому масштабу площади, заданному А. Д. Захаровым при перестройке Адмиралтейства. Именно это, а также возросшая роль Сената и Синода вызвали необходимость перестройки старинных зданий по проекту К. И. Росси.

Музей Академии художеств открыл обновленную экспозицию
"Санкт-Петербург в архитектурных моделях, чертежах, акварелях и литографиях XVIII - XIX вв.".

В залах, где размещается выставка, меняются масштабы. Великаны-посетители заглядывают в крошечные окна Биржи и Академии художеств, приблизив лицо почти вплотную, рассматривают крышу Михайловского замка и в десять шагов преодолевают всю территорию Смольного. Впрочем, модели самых знаменитых зданий города выглядят не менее торжественно, чем их оригиналы. А некоторые объекты, пока не обойдешь со всех сторон, не узнать - большое, наверное, видится на расстоянии.
Каждая модель (и, конечно, каждое здание) - этап в истории Российской империи. Свидетельство художественного вкуса, привязанностей и амбиций правителей. Идея постройки Смольного монастыря, занимающего на выставке отдельный зал, принадлежала Елизавете Петровне. Она хотела, чтобы башня Смольного была выше башни Ивана Великого в Кремле. За осуществлением замысла, своеобразного "ответа Москве", Елизавета обратилась к своему любимцу Растрелли. По историческим и финансовым причинам башню Смольного не достроили: в России сменился правитель. Формально мы Первопрестольную не "перещеголяли", но разве сейчас кто-то думает об этом, когда гуляет вокруг Смольного?
Задуманные, но не рожденные проекты тоже представлены на выставке и достойно соседствуют с историческими "победителями". Зрители могут увидеть здания, которые в городе никогда не появятся. Например, Исаакиевский собор, спроектированный Ринальди, но уступивший творению Монферрана. Троицкий собор, выполненный Швертфегером в стиле северного барокко, существовал в середине XVIII века. Изменилась эпоха, мода - и архитектор Старов перестроил собор, следуя тенденциям классицизма.

Первые экспонаты в коллекции музея появились почти сразу после того, как была основана Академия художеств. Архитектурные модели проходили тщательный отбор: право попасть в хранилища музея получали только настоящие произведения декоративно-прикладного искусства, сделанные из хорошего высушенного дерева. В этом, по словам хранителя коллекции Екатерины Савиновой, уникальность собрания. Сейчас за Петербургом в миниатюре ухаживают реставраторы - специалисты по архитектурным моделям. Солидный возраст экспонатов не влияет на их крепкое здоровье и не отражается на внешнем виде. Они почтенны, как будто с душой и без малейших признаков "новодела".
Рядом с архитектурными моделями, считает Савинова, проигрывают даже многофункциональные трехмерные компьютерные программы. "Модели - лучший способ увидеть архитектурное сооружение в пространстве, - говорит хранитель. - Это авторская работа, к тому же выполненная лучшими профессорами и мастерами Академии художеств".

Аккуратное дополнение выставки - симпатичные акварели, подробные, технически безупречные чертежи и литографии. На рисунках - городские сценки, события, так или иначе связанные с архитектурными процессами, петербургские пейзажи. Если изображенная петербургская улица кажется незнакомой и словно не из этого города, опознавательными знаками всегда служат здания.
Ноу-хау предыдущих поколений, трудившихся над созданием архитектурных моделей, по-прежнему в цене. Так, на выставке "Барокко в Европе", которая объехала пять стран, модель Смольного собора была признана лучшей в мире.

Спасибо,очень увлекательно рассказали,надо будет посетить!

Желаем хорошо время провести!!!