Юрий Шевчук и группа "ДДТ"
История группы ДДТ
В биографии ДДТ, одной из наиболее своеобразных и значительных групп в истории отечественного рока, как в зеркале, отразились социальные сдвиги и потрясения нашего времени, а художественная эволюция её бессменного лидера, поэта, музыканта, певца, автора песен и художника Юрия Шевчука ≈ от чуть наивного романтизма и частушечной сатиры его ранних записей к глубоким и поэтически зрелым работам 90-х ≈ позволяет говорить о нём как об одной из самых ярких фигур в музыкально-поэтической культуре России; можно даже сказать, что музыка ДДТ стала своего рода звуковой дорожкой к новейшей истории нашей страны.
Фактически, биография ДДТ распадается на два этапа, связанных между собой только личностью самого Шевчука. Он родился 16 мая 1957 в посёлке Ягодное Магаданской области, откуда вместе с родителями переехал в Нальчик, а ещё позже в столицу Башкирии Уфу; музыкой, подобно большинству подростков тех лет, начал интересоваться ещё в детстве: учился играть на баяне, затем самостоятельно освоил гитару, а в девятом классе организовал свою первую группу ВЕКТОР. Поначалу, однако, рок-н-ролл отступил перед увлечением живописью и, окончив школу, Шевчук поступил на Художественно-графическое отделение местного Пединститута, после которого преподавал рисование в сельских школах.
Ещё до ДДТ Шевчук заработал приз на конкурсе авторской песни, без особых успехов играл в группах ВОЛЬНЫЙ ВЕТЕР (лидером которого был герой местной сцены, гитарист и певец Нияз Абдюшев) и КАЛЕЙДОСКОП, а в конце 1979, по рекомендации некого общего знакомого, был приглашён в безымянную группу, которая репетировала в местном ДК ╚Авангард╩. Эта встреча стала для его судьбы решающей: поэтический мир Шевчука и музыкальный лексикон группы вступили в химическую реакцию, результатом которой и стало рождение ДДТ. Костяк уфимской версии ДДТ составили Юрий Шевчук, гитара, вокал, Рустем Асанбаев (п.22.09.54 в Уфе), соло-гитара, Геннадий Родин, бас и Владимир Сигачёв, клавишные, вокал. За барабанами сменялись последовательно Ринат Шамсутдинов, Борис Пастернаков и Рустем Каримов.
В 1980 группа записала семь песен, которые сделали её имя популярным в среде местных меломанов, а на годом позже дебютировала в клубе Нефтяного Института, произведя настоящую сенсацию: уже тогда стало ясно, что ДДТ обладают колоссальным творческим потенциалом и вполне зрелым репертуаром, опиравшимся на песни Шевчука и Сигачёва.
Материал этого периода лёг в основу настоящего дебютного альбома группы ╚Свинья на радуге╩, полулегально записанного на местном телецентре летом 1982. Стилистически ДДТ начала 80-х балансировали между популярными в те годы хард-роком (╚Чёрное Солнце╩, ╚Инопланетянин╩), рок-балладами (╚Не стреляй╩), ритм-энд-блюзом и рок-н-роллом, хотя почти сразу в репертуаре группы начали проявляться фольклорные интонации (особенно заметные в фельетонно-частушечных номерах вроде самоироничной ╚Я завтра брошу пить╩, романсовой ╚Осень. Мёртвые дожди╩ или заглавной ╚Свиньи на радуге╩).
Той же весной ДДТ, откликнувшись на приглашение ╚Комсомольской Правды╩, отослали свою запись на конкурс ╚Золотой камертон╩ и неожиданно для себя стали его лауреатами, а Шевчук даже выступил в финале конкурса в Москве, однако, продолжения не последовало: идти в ВИА и петь опусы советских композиторов ДДТ не собирались, а ничего другого устроители ╚Камертона╩ предложить им не могли.
Между тем, на ╚Камертоне╩ ДДТ познакомились с ещё одними конкурсантами, череповецкой группой РОК-СЕНТЯБРЬ, которая располагала уникальным по тем временам арсеналом технических средств и предложила уфимцам записаться вместе. В начале 1983 Шевчук и Сигачёв налегке отправились в Череповец, где с сожалением обнаружили, что в планы лидера РОК-СЕНТЯБРЯ, гитариста Вячеслава Кобрина, входило создание идеологически проходимых песенок в духе официозных ЗЕМЛЯН ≈ с целью дальнейшего трудоустройства в одну из провинциальных филармоний. Как следствие, после двухмесячных конфликтов, Шевчук и Сигачёв с помощью трёх музыкантов СЕНТЯБРЯ (Кобрин, гитара, Андрей Масленников, бас, Евгений Белозеров, барабаны) и их звукорежиссёра Юрия Сорокина, всё-таки, записали альбом, который впоследствии получил символичное название ╚Компромисс╩ (1983), после чего вернулись в Уфу. Альбом мгновенно разлетелся по стране, впервые поставив имя ДДТ на один уровень со звёздами питерского рок-клуба. Он включал популярные и сегодня песни ╚Монолог в Сайгоне╩, ╚Башкирский мёд╩, ╚Привет М┘╩, новую версию уже известной ╚Не стреляй╩ и т. д.
В мае 1983 ДДТ вторично посетили Москву и успешно выступили в программе официально санкционированного фестиваля ╚Рок за мир╩ на арене стадиона ╚Лужники╩, однако, бдительные цензоры вырезали из посвященной событию телепрограммы все кадры с нестриженным и напоминавшим голосом Высоцкого певцом.
Год спустя, в мае 1984, в Уфе увидел свет третий альбом ДДТ ╚Периферия╩, в записи которого участвовали Шевчук, Родин, Рустем Ризванов, гитара, Владислав Синчилло, клавишные и Сергей Рудой, барабаны. Альбом рисовал правдивую, а поэтому на особо привлекательную картину жизни в глубинке (╚Мы из Уфы╩, ╚Периферия╩, ╚Частушки╩), чем вызвал острое неудовольствие у местного партаппарата. Вслед за этим участники ДДТ и, прежде всего, сам Шевчук, подверглись жёсткому давлению со стороны местной администрации и КГБ, а доброхоты из местной газеты заклеймили его как ╚агента Ватикана╩! (Поводом к чему послужила строка ╚Вперёд, Христос, мы за тобой╩ из песни ╚Наполним небо добротой╩.) ДДТ фактически распались, а Шевчук и художник группы Владимир Дворник на время уехали в Свердловск, где вместе с музыкантами УРФИНА ДЖЮСА играли на танцах под вывеской ГЛОБУС.
С 1984 лишённый возможности вернуться домой Шевчук непрерывно колесил по стране, играя, главным образом, по квартирам друзей, а в следующем марте вместе с ещё никому не известным Александром Башлачёвым впервые выступил на полулегальном концерте в Ленинграде ≈ чудом сохранившаяся запись этого концерта в 1995 была опубликована фирмой Манчестер Филес под названием ╚Кочегарка╩.
В этот период Шевчук регулярно бывал в Москве, где давал акустические квартирные концерты ≈ соло или дуэтом, в котором ему часто аккомпанировал скрипач, гитарист и певец Сергей Рыженко (п.9.09.57 в Севастополе) из группы ПОСЛЕДНИЙ ШАНС. Одно из таких выступлений оказалось записано и расходилось по стране как альбом ╚Москва. Жара╩ (1985). Те же двое, плюс вернувшийся в ряды ДДТ Сигачёв (который успел поиграть хард-рок в группе КРУИЗ), знаменитый фри-джазовый саксофонист Сергей Летов (АКВАРИУМ, ДК, ЦЕНТР, ПОП-МЕХАНИКА, ТРИ О и проч.), а также уфимские музыканты Нияз Абдюшев (п.24.11.54 в Уфе), бас и Сергей Рудой, барабаны ≈ в ноябре 1985 при посредничестве московского рок-журналиста Ильи Смирнова записали в столице альбом ╚Время╩. Он знаменовал собой новый этап в художественной эволюции ДДТ: на фоне гипнотически-моторного нововолнового ритма звучали квазиклассические клавишные, почти джазовые риффы саксофона и непривычно экономичная гитара ≈ единственным узнаваемым фактором остался разве что сам голос Шевчука. Тексты песен стали ещё более ядовитыми, хлёсткими и бескомпромиссными (╚Поэт╩, ╚Дохлая собака╩, ╚Мажоры╩), а прозвучавшая в прологе ключевая фраза ╚Иван Иванович умер!╩ стала ≈ по словам Шевчука ≈ ╚приговором тому дебилизму, который давил нашу страну семьдесят с лишним лет╩.
Месяцем позже Шевчук окончательно поселился в Питере, где весь следующий год присматривал музыкантов для новой инкарнации ДДТ. Её дебют состоялся 23 января 1987 на сцене Ленинградского Рок-клуба в программе мемориала легенд питерского рока, группы РОССИЯНЕ (которая по духу была, во-многом, близка к ДДТ) и был принят публикой с небывалым восторгом. В составе ДДТ на этом концерте играли: Шевчук, Сигачёв, Летов плюс питерские музыканты Андрей ╚Худой╩ Васильев (п.22.12.59 в Ленинграде), гитара, Вадим Курылёв (п.30.05.64 в Ленинграде), бас, гитара, вокал и Игорь Доценко (п.16.07.53 в Изяславе, Хмельницкой обл. Украины), барабаны. За исключением Доценко, который провел десять лет на профессиональной сцене и играл, в частности, с ВИА СИНЯЯ ПТИЦА, никто из них к тому времени серьезного музыкального опыта не имел.
В апреле к ним присоединился гитарист и скрипач Никита Зайцев (р.6.02.56 в Ленинграде), герой местной рок-сцены и ветеран САНКТ-ПЕТЕРБУРГА, ещё одной легендарной питерской группы 70-х, БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА и московских ЦВЕТОВ.
В мае 1987 ДДТ играли на организованном Андреем Тропилло видео-фестивале ╚Рок-Нива-87╩ (запись этого концерта, под названием ╚Шушары╩, ещё ожидает выхода в серии Архив ДДТ), в июне показали свою программу на В Фестивале Ленинградского Рок-клуба, став ≈ по многим оценкам ≈ главным открытием этого музыкального марафона, а затем продолжили своё триумфальное шествие по сценам страны, выступая на Всесоюзных рок-фестивалях в подмосковной Черноголовке (июнь) и Подольске (сентябрь), где с ДДТ в последний раз на сцену вышел Сигачёв. (Позднее он собрал собственную группу НЕБО И ЗЕМЛЯ, с которой записал три альбома, после чего надолго покинул музыку.)
В том же Подольске состав ДДТ усилили клавишник ЗООПАРКА Андрей Муратов (22.05.63 в Ленинграде) и Александр Бровко (п.29.07.56 в Ленинграде), гармоника, мандолина, гитара, начинавший в середине 70-х в группе ОКЕАН, а позднее много выступавший на профессиональной сцене.
Летом 1988 ДДТ повторили успех на ВИ Фестивале Рок-клуба, прокатились с концертами по всей стране ≈ от Архангельска до Одессы и от Прибалтики до Камчатки, а также записали альбом своих лучших песен ╚Я получил эту роль╩ (1989) на Лениградской Студии фирмы ╚Мелодия╩. Во время работы над альбомом в группу был приглашён знаменитый джазовый саксофонист-флейтист Михаил ╚Дядя Миша╩ Чернов (р.26.01.41 в Ленинграде), который играл всюду ≈ от джаз-оркестров Лундстрема и Вайнштейна до АКВАРИУМА, ПОП-МЕХАНИКИ Сергея Курёхина и АЛИСЫ, а немного позже стал постоянным участником ДДТ. Этот альбом первым вышел на пластинке (причём, ДДТ оплатили не только его запись, но и издание пластинки, фактически, ничего не получив взамен) и за следующие несколько лет разошёлся небывалым даже для тех лет тиражом в два с лишним миллиона экземпляров!
В марте 1989 ДДТ выступили на рок-фестивале в Венгрии, летом следующего года побывали в США, дав концерт в лос-анджелесском театре Палладиум, а чуть позже приняли участие в культурной программе выставки ЕХПО-90 в Осаке (Япония). Помимо этого, они выступали во Франции, Чехословакии и Польше. Впоследствии к этому списку добавились Великобритания и Израиль.
С наступлением 90-х в биографии ДДТ начался новый этап. Они значительно сократили число выступлений, практически прекратили гастролировать и сосредоточили все силы на студийной работе. Первой оригинальной записью питерского состава ДДТ стал альбом ╚Оттепель╩ (1991), который включал лишь часть из написанных Шевчуком с 1985 песен. Первая сторона пластинки была отдана ироничным рок-н-роллам (╚Пост-интеллигент╩, ╚Милиционер в Рок-клубе╩, ╚Мама, я любера люблю!╩), вторая ≈ философским размышлениям о мире и о себе (╚Мальчик-слепой╩, ╚Церковь╩, ╚Суббота╩,0); она также включала заглавную ╚Оттепель╩, своего рода признание Шевчука в любви к Петербургу, ставшему для него новой родиной.
Записанный в мае 1991 на питерской ╚Мелодии╩ и московском ╚Видеофильме╩ ╚Пластун╩ включал вторую часть песен ДДТ питерского периода (впервые эта программа прозвучала осенью 1988 на первом стадионном концерте группы в СКК, который им организовал Юрий Белишкин ≈ в 70-е устроитель подпольных сэйшенов, а позднее первый директор группы КИНО) и, во-многом, продолжил экспериментальную линию альбома ╚Время╩: звучание опиралось на эпические арт-роковые аранжировки, объёмное звучание с включением симфонического оркестра, массированных клавишных и духовой секции, что, по ощущениям Шевчука, максимально отвечало текстовому содержанию альбома, рождённому впечатлениями Эпохи Перелома: достаточно вспомнить вошедшие в него песни ╚Предчувствие Гражданской войны╩, ╚Пластун╩, ╚Непобедимая победа╩ и т. д. К сожалению, в то время работа над альбомом застопорилась, и он увидел свет лишь в 1995.
Если первые пластинки ДДТ выпускали существовавшие тогда фирмы грамзаписи (╚Мелодия╩, ╚ЭРИО╩, ╚СНЦ╩), то в первой половине 90-х группа пришла к идее сосредоточить контроль за изданием собственной музыки в своих руках. Ещё на рубеже 90-х ДДТ формализовали свое существование, зарегистрировав Театр ДДТ (который возглавил звукорежиссёр группы Евгений Мочулов, в прошлом ≈ гитарист и барабанщик РОССИЯН), а ещё позже открыли ДДТ Рецордс, под лейблом которой выходили все её последующие работы, начиная с альбома ╚Актриса Весна╩ (1992), ставшего, по мнению многих музыкальных экспертов, лучшей работой группы в 90-х.
Практически все номера с альбома моментально попали в радио-эфир, а две ╚осенних╩ песни ДДТ (╚В последнюю осень╩ и ╚Что такое осень╩) сделали имя группы знакомым даже тем, кого до этого никогда не привлекал русский рок. Несмотря на кажущуюся лёгкость и нехарактерную для ДДТ прозрачность звучания, он оказался невероятно цельной и внутренне органичной работой, представив ДДТ в своей лучшей форме: глубоко личные ╚Фома╩ и ╚У тебя есть сын╩ контрастировали с публицистичностью ╚Родины╩, барочные интонации ╚Дождя╩ органично соседствовали с дворовыми аккордами ╚Осени╩, а сложный метафорический ряд заглавной песни лишь подчёркивал поэтическую ясность ╚Фомы╩ или той же ╚Осени╩.
Поскольку в это время группу вынужденно покинул испытывавший серьёзные проблемы со здоровьем Зайцев, в ряды ДДТ был кооптирован ветеран уфимской пок-сцены Рустем Ризванов (который играл с ними на альбоме ╚Пепифепия╩), однако, как и в первый раз, задержался ненадолго и вскоре после окончания записи вернулся в Уфу ≈ помимо него, в участие в ней принимали Александр Бепенсон (труба), Игорь Тихомипов (безладовый бас), известный московский кантрист Андрей Шепелев из группы ГРАССМЕЙСТЕР (гитара Натионал Добро) и перкуссионист Яков Солодкий, на следующие три года ставший постоянным участником ДДТ. В роли звукорежиссёра выступил Андрей Муратов.
Процесс печатания пластинки, интервью с боссами РГМ, российско-германской компании, при содействии которой она была выпущена, и прочие подробности события были отсняты на видео Сергеем Морозовым для будущего фильма (так, кстати, и не вышедшего).
Концерты ДДТ в этот период стали событием штучным: группа предпочитала время от времени показывать тщательно продуманные, масштабные, связанные режиссурой и единым сюжетом концерты-спектакли: этот цикл открыл ╚Черный Пес ≈ Петербург╩. Программа была поставлена в конце 1992, а изданный два года спустя концертный альбом включал как новые, так и ряд старых песен ДДТ. Для её сценического воплощения в ДДТ были приглашены популярный гитарист Александр Ляпин (экс -НУ ПОГОДИ!, АКВАРИУМ, ОПЫТЫ) ≈ в конце 80-х он уже гастролировал с ними по СССР, выступая в сопровождении ритм-секции Курылёв-Доценко ≈ и барабанщик Дмитрий Евдомаха (экс-ФОРВАРД, БЕЛЫЕ СТРЕЛЫ).
27 мая 1993, в день рождения Петербурга, ДДТ дали бесплатный концерт на Дворцовой площади, на котором присутствовало порядка 120.000 человек. Тем же летом они приняли участие в международном фестивале ╚Белые ночи Санкт-Петербурга╩ в Берлине (Траненпаласт), осенью была удостоена музыкальной премии ╚Овация╩ как Лучшая Рок-группа Года, а сам Юрий Шевчук был назван Лучшим Рок-певцом Года (хотя позднее сожалел, что согласился принять этот быстро дискредитировавший себя коррупцией музыкальный трофей).
Осенью 1993 за ╚Чёрным псом╩ последовали программа и альбом ╚Это всё╩, в который вошли такие будущие хиты как ╚Белая река╩, ╚Глазища╩, ╚Четыре окна╩, ╚Белая ночь╩ и титульная ╚Это всё╩. Планировавшийся поначалу как двойной, альбом позже был ужат до стандартного формата, а оставшиеся за его бортом песни (╚Правда на правду╩, ╚На небе вороны╩, ╚Гляди пешком╩) составили основу концертного альбома ╚Рождённый в СССР╩ (1997). В записи ╚Это всё╩ ≈ впервые после эпического ╚Пластуна╩ ≈ были задействованы музыканты-академисты ≈ струнный квартет ╚Санкт-Петербург Моцартеум╩. Он в первый раз свёл ДДТ со звукорежиссёром питерской ╚Мелодии╩ Александром Докшиным, известным своим придирчивым отношением к качеству звучания, а в составе группы появился молодой блюзовый гитарист Артур Овсепян (р.), и ≈ вторично ≈ Сергей Рыженко (правда, на этот раз, как клавишник, сменивший покинувшего ДДТ ради звукорежиссуры, а позже эмигрировавшего в Германию Муратова). ╚Это всё╩ уже не выходил на пластинках ≈ время винила ушло безвозвратно.
В январе 1995 Шевчук и Бровко с миротворческой миссией побывали в районе боевых действий в Чечне, дав около пятидесяти концертов для российских воинов ≈ нередко, прямо на передовой, а в октябре 1996 ДДТ всем составом дали в центре Грозного концерт, на котором присутствовали представители обеих противоборствующих сторон ≈ он состоялся в рамках очередного турне ДДТ, на этот раз, с программой ╚От и До╩ (1995≈1996), которая была своего рода греатест хиц группы, включавший материал за всю её пятнадцатилетнюю историю ДДТ ≈ сам юбилей был отмечен 25 июня 1995 масштабным концертом на стадионе ╚Петровский╩ при участии как самих виновников торжества, так и многочисленных гостей (включая Муратова и Зайцева), а также ряда молодых групп, что подтолкнуло ДДТ к идее проведения собственного рок-фестиваля. За барабанами на сцене вместе с Доценко играл его ученик Дмитрий Горелов (позднее ЧУФЕЛЛА МАРЗУФЕЛЛА, НОЧНЫЕ СНАЙПЕРЫ).
В августе того же года Шевчук впервые отправился в Штаты ≈ по приглашению тогдашнего менеджера АЕРОСМИТХ Тима Коллинза. Результатом этой поездки стало неожиданное для ДДТ решение записать свой новый альбом за Океаном, в студии Лонг Виещ Фарм, на которой, по слухам, начинали сами АЕРОСМИТХ. К началу записи (февраль 1996) состав ДДТ снова претерпел значительные изменения: Рыженко вернулся в Москву и реорганизовал свою группу ФУТБОЛС, Овсепян решил начать соло-карьеру (полтора года спустя он объявился в составе группы БРАЗИЛИЯ), Курылёв стал-таки лидер-гитаристом (пост, на который он претендовал, когда прослушивался в ДДТ!), бас-гитару взял в руки Игорь Тихомиров (п.17.04.61 в Ленинграде) из ДЖУНГЛЕЙ и КИНО, а на место клавишника ≈ по рекомендации Доценко ≈ был взят его коллега времён СИНЕЙ ПТИЦЫ Дмитрий ╚Песок╩ Галицкий.
Несмотря на любопытный материал, альбом, получивший программное название ╚Любовь╩, оказался не лучшей записью группы: сказались непривычные для любивших посидеть в студии ДДТ темпы работы (здесь им пришлось уложиться всего в месяц) и практически не репетировавший вместе новый состав: так, большую часть басовых партий, всё равно, пришлось записывать Курылёву. В апреле 1996 состоялась премьера клипа на песню ╚Любовь╩, который снял уже известный по работе с АКВАРИУМОМ и Сергеем Курёхиным кинорежиссёр Сергей Дебижев.
Во второй половине 90-х музыкальная сцена страны, не без потерь пережив внутренний разброд, экономический хаос и лобовую атаку коррумпированной попсы, начала мало-помалу оживать. ДДТ почувствовали это одними из первых и откликнулись на новую ситуацию, решив поддержать российский рок-н-ролл словом и делом, предоставив свою студию и лейбл, как молодым талантам, так и своим старым друзьям и коллегам, в числе которых были Рустем Асанбаев, Нияз Абдюшев, РАЗНЫЕ ЛЮДИ и т. д. Помимо того, ДДТ Рецордс в 1995≈1997 издал все ранние альбомы группы (которые собирал и бережно реставрировал хранитель звукового архива ДДТ Владимир Кузнецов), а также соло-работы музыкантов группы: ╚Булавка для бабочки╩ Вадима Курылева и ╚Дядя Миша Ин Роцк╩ Михаила Чернова.
23 июня 1996 на стадионе ╚Петровский╩ Театр ДДТ организовал свой первый фестиваль, прошедший под девизом ╚Наполним небо добротой╩. Участие в нём приняли рок-звёзды (сами ДДТ, АЛИСА, АУКЦЫОН, АРКЕСТР АУ, СТРАННЫЕ ИГРЫ, НАСТЯ, Рикошет, ВА-БАНКЪ, ФРОНТ и ТЕЯУИЛАЯЗЗЗ), каждая из которых, по идее организаторов, представляла слушателям двух-трёх молодых или просто малоизвестных исполнителей, многие из которых (С. П. О. Р. Т., ПИЛОТ, СПЛИН, КОРОЛЬ И ШУТ, КС и т. д.) позже и сами добились шумного успеха.
Галицкий к этому времени ушёл (на фестивале ДДТ выступили без клавишных), и в июле 1996 его место занял Константин ╚Кот╩ Шумайлов (п.20.09.67 в Одессе), начинавший в группах КОШКИН ДОМ, СТИЛЬ и ТЕЛЕВИЗОР.
Первой записью этого состава стала песня ╚Мёртвый город. Рождество╩, клип на которую был показан по всем телеканалам страны, а сама она (вместе с двумя архивными номерами и концертной записью весны 1994) вошла в альбом ╚Рожденный в СССР╩ (1997).
Второй рок-фестиваль Театра ДДТ, на этот раз, названный ╚Песни конца ХХ века╩, прошёл во ДС ╚Юбилейный╩ 6≈8 июня 1997 и строился по иной, нежели прежде раз схеме: выступления звёзд (ДДТ, АЛИСЫ, ЧАЙФА) завершали каждый из его дней, а всё остальное время было отдано на откуп молодым группам из России и стран ближнего (Украина, Белоруссия, Молдавия) и дальнего (Германия) зарубежья.
Почти весь 1997 Шевчук провёл в деревне, сочиняя новый материал. Первые наброски к следующему масштабному полотну были сделаны ещё летом 1997, но только в мае следующего года ДДТ представили вниманию публики программу ╚Мир Номер Ноль╩, в очередной раз удивив аудиторию неожиданным поворотом к индустриальному звучанию и активному включению современных компьютерных технологий. Игорь Тихомиров со сцены перебрался в студию и за пульт ≈ на премьере программы на арене СКК в ДДТ дебютировал новый бас-гитарист Павел Борисов (р.20.03.56 в Краматорске Донецкой обл. Украины, хотя вырос в Питере), который стартовал в конце 70-х в популярной питерской группе ОРНАМЕНТ, а позднее добился известности в джазовых кругах. Той же весной ДДТ покинул Андрей Васильев, аргументируя своё решение тем, что не видит себя в новой программе группы. Он продолжал играть с ДДТ их старый материал (прежде всего, на регулярных гастролях), однако, большую часть времени посвящал собственному творчеству. Запись альбома ╚Мир Номер Ноль╩ завершилась в ноябре 1998. Второй питерский показ программы ╚Мир Номер Ноль╩ прошел во ДС ╚Юбилейный╩ 13 февраля 1999.
В мае 1999 ДДТ представили на суд слушателей новую программу под рабочим названием ╚Живой╩, и на протяжении следующих двух лет чередовала её с показами ╚Мира Номер Ноль╩. В октябре того же года они впервые показали обе программы во время своего первого серьёзного турне по Соединённым Штатам, которое охватывало шесть городов (Нью-Йорк, Вашингтон, Бостон, Чикаго, Лос-Анджелес, Сан-Франциско) и прошло с грандиозным успехом, что открыло дорогу за Океан и другим российским группам.
По возвращении домой группа выступила в ДК Ленсовета на благотворительной акции ╚Дома на горе╩, реабилитационного центра для наркоманов, созданном под Питером при поддержке американской организации ╚Анонимные Алкоголики╩ их местными последователями. Благотворительный характер имеют и многие другие акции Шевчука и ДДТ ≈ они регулярно выступали на фестивалях Фонда Свободной Культуры (Пушкинская, 10), поддерживали нуждавшихся в их помощи коллег-музыкантах, выступали на мемориальных концертах и т. п.
15 декабря ДДТ завершили очередной концертный год, выступив на юбилейном концерте группы НЭП в ДК Ленсовета, а с весны 2000 вернулись к активным выступлениям по всей стране. В том же 2000 вышло сразу три новых альбома группы: свежий материал, в котором, кстати, дебютировал новый участник ДДТ, джазовый трубач Иван Васильев (р.22.08.74 в Ленинграде), составил альбом ╚Метель августа╩, изданный компанией Гранд; та же фирма издала двойной альбом лучших песен ДДТ в серии ╚Энциклопедия Российского Рока╩, что было сделано с целью препятствовать появлению многочисленных пиратских компиляций; и, наконец, Реал в том же году выпустила альбом ╚Просвистела╩, частично составленный из невошедших в другие альбомы песен группы.
В июне 2000 ДДТ дали большой концерт на центральной площади Кронштадта в день выпуска в местном кадетском корпусе (куда в то время поступил сын Шевчука Пётр,0); за ним последовала серия выступлений по стране, а осенью ДДТ начали готовить новую программу ╚20:00╩, посвящённую как вступлению человечества в Третье Тысячелетие, так и собственному двадцатилетию ≈ оно было с размахом отмечено грандиозным концертом в питерском Ледовом Дворце 1 ноября 2000 с использованием всевозможных визуальных эффектов, а также при участии ряда гостей, включая балетную труппу Русского Национального Театра из Череповца, поставившую современный балет на музыку ДДТ. 20 мая 2001 этот балет был с успехом представлен в питерском БКЗ ╚Октябрьский╩ (во втором отделении выступили сами ДДТ).
В конце лета ДДТ пережили большую утрату: 24 августа от комы печени умер скрипач и гитарист Никита Зайцев, после небольшого перерыва в середине 90-х вернувшийся в группу перед программой ╚Мир Номер Ноль╩.
Помимо этого, 24 февраля 2001 года ДДТ выступили в питерском СКК (откуда осенью 1988 начинался их путь к всенародной известности) в программе ╚Три Дороги╩, участие в которой приняли также АЛИСА и Вячеслав Бутусов, а сам Шевчук в компании с Курылёвым и Шумайловым всю весну выступал с сольными концертами. Летом группа посетила Израиль, а 22 июня своеобразно отметила шестидесятилетие начала Великой Отечественной войны, дав концерт у стен Брестской крепости и включив в программу фрагмент Героической симфонии Шостаковича. В середине года Гранд переиздала на пятнадцати компакт-дисках практически весь записанный ранее материал ДДТ ≈ примечательно, что почти все альбомы вышли с добавлением редких, а то и уникальных бонус-треков из обширного архива группы.
В середине октября 2001 ДДТ приступили к репетициям новой программы и записи нового альбома с ориентировочным названием ╚Единочество╩, а для обкатки этого материала на публике совершили короткое турне по России, в рамках которого дали два аншлаговых концерта в московской ╚Горбушке╩. Питерская премьера ╚Единочества╩ состоялась 3 декабря в ╚Юбилейном╩ и собрала ≈ по разным оценкам ≈ от шести до семи тысяч зрителей.
5 декабря ДДТ отбыли в своё третье Американское Турне, которое охватило три города в Канаде и четыре в США.
В ноябре 2002 года увидел свет новый альбом группы ДДТ ╚Единочество. Часть 1╩. Юрий Шевчук вспоминает о процессе записи: ╚Это была наша самая долгая работа над пластинкой. 8 месяцев ежедневного труда, почти без выходных┘ Мы очень старались, чтобы этот альбом был непохож на старые, и не хотели клонировать старые песни, отойти от клише последнего времени┘╩Единочество╚- это ≈ книжка, а не набор песен, это какие-то монологи, может быть диалоги. В ╚Единочестве╩ достаточно сложный саунд ≈ от шансона и живых гитарных аккордов до самого последнего веяния электроники. Странный альбом, вам надо его послушать ≈ он очень поэтичен, такой размышленческий, есть какая-то доля крика, есть много шепота, он отличается от всех альбомов, которые были. Слушайте╩.
27 мая 2003 года, ровно через полгода после выхода первой части альбома ╚Единочество╩ группы ╚ДДТ╩, вышла долгожданную вторую часть. Запись альбома ╚Единочество. Часть 2.╩ проходила с января 2002 года в Санкт-Петербурге на студии ╚ДДТ╩. Юрий Шевчук сказал, что хотел бы посвятить вторую часть ╚Единочества╩ трехсотлетию любимого города ≈ северной столицы, дабы все те, кто приедут в конце мая на брега Невы, смогли услышать новые песни ╚ДДТ╩ в том пространственном антураже, в котором они были написаны и записаны. Во время записи альбома группу покинул гитарист Вадим Курылев, на его место пришел Алексей Федичев.
В апреле 2005 года группа ДДТ представила в Москве свой новый альбом ╚Пропавший без вести╩. Пластинка, по словам авторов, ╚пронизанная духом патриотизма╩, была представлена прессе как ╚бескомпромиссный рок-альбом╩.
Помимо музыкальной деятельности, в разное время ДДТ снялись в документальных лентах ╚Я получил эту роль╩ (реж. М. Мельниченко, 1986), ╚Рок╩ (реж. А. Учитель, 1987), ╚Игра с неизвестным╩ (реж. П. Солдатенков, 1988), а сам Шевчук сыграл главную роль в художественной ленте Сергея Сельянова ╚Духов День╩ (1991). Помимо того, фильмография ДДТ включает большое количество видеоматериала, в разное время отснятого и профессионально изданного ещё под эгидой ДДТ Рецордс.
Помимо работы в ДДТ, многие из его участников продолжают соло-карьеру ≈ имеет в своём активе альбом Михаил Чернов, много работающий на джазовой сцене и со своей фьюжн-группой НОВЫЙ КАРФАГЕН. Костя Шумайлов в разное время сотрудничал с группами КОЛИБРИ, СТИЛЬ, УЛИЦЫ, ТЕЯУИЛАЯЗЗЗ и записывался с Олегом ╚Гонщиком╩ Гончаровым. Павел Борисов играет в трио Курылёва. Доценко регулярно выступает с блюз-бэндом Александра Ляпина. В середине 90-х на ДДТ Рецордс вышел соло-альбом ветеранов группы Нияза Абдюшева и Рустема Асанбаева.
По материалам сайтов хттп://ддт.ру