Существенный вклад в развитие той же линии петербургской архитектуры внес И. А. Претро. Однако композиция наиболее известного из спроектированных им зданий (на Большом проспекте Петроградской стороны) представляется, в отличие от работ Васильева и Бубыря, чересчур близкой финским прототипам.
Наконец, и некоторые другие петербургские архитекторы (Р. Ф. Мельцер, А. Л. Лишневский, Е. Л. Морозов, К. Н. де Рошефор, В. А. Щуко, В. А. Субботин) использовали в своих постройках и проектах мотивы ╚северного модерна╩.
Хотелось бы напомнить и о большом интересе, проявленном к ╚северному модерну╩ студентами Института гражданских инженеров. В связи с этим заслуживают упоминания Оль, Павловский, Богомолов, Моравицкий, Сикорский, Никольский и некоторые другие будущие архитекторы, чьи проекты публиковались в сборниках учебных работ ИГИ начала XX века. Характерная особенность большинства из этих проектов состояла, однако, в том, что они представляли собой, по существу, вариации на темы из строительной практики Финляндии; конечно, это было вполне извинительно для учащихся.
Что же касается крупнейших мастеров петербургского ╚северного модерна╩, то их творчество в большинстве случаев отнюдь не представляется эпигонским. Хотя они и работали в русле направления, художественные особенности которого определились раньше всего в зарубежной практике, само это направление, будучи родственным модерну, в принципе не могло ограничить творческую фантазию. Одна из его отличительных черт, тоже вполне соответствующая природе модерна, заключалась в отказе от стилизаторских приемов. Последние не исключались (особенно если иметь в виду культовое зодчество), и, если все-таки использовались, то отходили достаточно далеко от исторических прототипов и чаще воспринимались как аллюзия, намек на формы и образы прошлого.
При подходе к решению архитектурных задач, противоречившем традициям эклектики, выразить ╚характер места╩, подчеркнуть региональную специфику произведений зодчества было довольно трудно. Тем не менее, мастерам ╚национального романтизма╩ северных стран Европы это, безусловно, удалось. Аналогичного результата сумели достичь и петербургские последователи ╚северного модерна╩. Однако стоит лишний раз подчеркнуть, что региональная характерность ╚северного модерна╩ была достигнута в ходе естественного развития этого направления; такая цель не ставилась осознанно, как это имело место в случае с ╚русским стилем╩, который сознательно формировался исходя из определенных идейно-теоретических установок и на основе применения стилизаторских приемов именно как ╚национальный╩.